Вы же не хотите знать все эти нудные детали?

«На х… клиентов. Вытяни деньги из кармана клиента и переложи себе в карман…. Никто ж вообще не знает: поднимутся акции или упадут в цене. Качнется цена или будет, бл..ь, ходить по какому-то кругу. Никто из фондовых брокеров этого не знает. Все это сплошное дерьмо. Мы же ни хрена не создаем. Мы ничего не строим. А если клиент вдруг захочет обналичить ценные бумаги – вот взять деньги и просто уйти с ними домой, что вы тогда делаете? А у вас тогда возникает очередная замечательная идея – вы предлагаете ему какое-нибудь другое дельце – другие акции, в которые он сможет инвестировать свои деньги. И он ведь так и сделает – всегда – каждый раз – потому что они, бл..ь, все уже просто наркоманы. И пока клиент думает, что он, типа, охренительно разбогател (при том, что деньги-то его – в ценных бумагах) – ты и я – брокеры – мы-то приносим домой реальные деньги – свои, бля..ь, комиссионные».

Именно такой совет получает брокер-новичок Джордан Белфорт (Леонардо Ди Каприо) в свой первый день работы в брокерской фирме Blue Chip от своего присевшего на кокаин босса Марка Ханна (Мэтью МакКоннохи). Затем, потеряв работу (после финансового кризиса на Уолл-стрит 1987-го), Белфорт решает стать брокером, занимающимся уже мелкими акциями компаний, у которых недостаточно средств даже на то, чтобы попасть в списки Нью-Йоркской фондовой биржи. Такие акции продаются по цене меньше доллара за штуку, однако комиссия брокера составляет целых 50% (в отличие от 1% комиссионных в Blue Chip). Эти акции в сущности ничего не стоят, однако когда Белфорт призывает представителей рабочего класса «начать с нуля» и заработать свой миллион – они на это покупаются. Как говорит Белфорт: «Я продавал мусор – мусору и быстро наживался».

Чего фильм не показывает, так это того, что не только Белфорт, а всё наше общество ловит на приманку наименее информированных и самых бедных людей, заставляя их поверить в сказки фондовой биржи. И в этом заключается фатальный изъян фильма «Волк с Уолл-стрит». Скорсезе пытается поразить зрителя различными сценками с кокаином, девочками по вызову, тусовками разных дегенеративных хамов из числа друзей Белфорта, «толкающих» мелкие акции, однако режиссер при этом забывает о контексте. Уже к концу 1980-х нельзя ведь было даже кусочек пиццы купить на Манхэттене, без того, чтобы не увидеть котировку акций на мониторе, прикрепленном к кассовому аппарату. И началось это после «Черного Понедельника» - краха 1987-го года. 

Это был крупнейший обвал биржи с момента краха 1929-го. Индекс Доу-Джонса упал на 22%. А капитализму ведь нужен капитал, поэтому печатные издания и телеканалы (все, как один) активно агитировали рабочий класс нести свои небольшие сбережения – покупать акции – участвовать в сделках. Кадры, изображающие стиль жизни «богатых и знаменитых», постоянно мелькают на заднем фоне – в телевизоре Белфорта, однако это даже не начало истории. Это не просто фон – это как раз передовая поп-культуры. Бесконечное повторение на протяжении 2 ч. 45 мин. фильма разного рода отвратительных и корыстных поступков Белфорта, конечно, несколько изматывает зрителя и со временем уже не производит должного эффекта.

Однако стоит отметить игру Джона Хилла – в роли «правой руки» Белфорта - Дэнни Азоффа. Джона Хилл, ставший настоящей звездой в комедиях Джадда Апатоу о своенравном подростке, похоже, задает тон всему фильму даже в большей степени, чем ДиКаприо. Заметно, что режиссер здесь упорно пытается воспроизвести ту же атмосферу, что и в фильме «Зверинец», что направляет его по неверному пути. Некоторым из ранее вышедших фильмов на ту же тему, типа «Бойлерная», «Американцы» (Glengarry Glen Ross) – гораздо лучше удается раскрыть всю подоплеку работы тех людей, которые стоят за такими мошенническими схемами, когда сначала искусственно раздувается интерес к некоторым ценным бумагам (скупленным заранее), чтобы затем продать их по завышенной цене неопытным инвесторам. Хотя сложно понять, каков был изначальный план Скорсезе. Оказывалось ли на него давление со стороны киностудии с требованием сделать фильм более привлекательным и для молодых зрителей? Или, может быть, он сам несколько неверно представляет себе то, о чем хотел рассказать?

Одно мы знаем наверняка – он прежде был великолепным режиссером, умевшим создавать целые миры вокруг людей, живших на грани мира рабочих и мира криминала. Улицы – и все те отнюдь не идеальные люди, которые их населяют – вот стихия Мартина Скорсезе, которую он изображал со всей обстоятельностью и акцентом на деталях, свойственным Бунюелю и Годару в их фильмах о европейской буржуазии. Мы можем смеяться над Джейком ЛаМоттой в «Бешеном быке». Мы можем считать его грубоватым и вульгарным, однако он всегда остается человеком. В «Волке с Уолл-стрит» заметны и ставшие уже известными штрихи мастера – здесь и удлиненные полу-импровизированные сцены с игрой слов, и великолепная натуралистичная игра актеров, однако в целом сценарий редко поднимается, выше уровня карикатуры.

Мартину Скорсезе уже за 70 лет, и он лет двадцать уже прожил в Голливуде в окружении людей из киноиндустрии. И хотя можно сохранить способность создавать замечательные произведения искусства и в пожилом возрасте, художник все-таки должен не утрачивать любознательность и желание рассказывать о реальных мужчинах и женщинах, из какого бы слоя общества они ни были. А, похоже, Скорсезе уже так не может. Великое искусство не обязательно должно быть анти-капиталистическим, однако нужно прожить где-нибудь на необитаемом острове, чтобы не знать о том, что вскоре – после всех этих афёр Белфорта – уже во всей мировой экономике стал наблюдаться огромный перекос из-за политики государственного дерегулирования и рискованной игры финансистов. Белфорт может сегодня притворно улыбаться, утверждая, что даже гораздо более крупные финансовые аферы, совершенные крупными брокерскими конторами и банками, если и привели к аресту нескольких человек, то ведь никого из них в итоге не посадили в тюрьму.

В конце концов, капиталистические политики не зря потратили время, прошедшее с «золотой поры» Белфорта (1980-х годов) – они переписали законы, постаравшись максимально «легализовать» самую бессовестную спекуляцию. И Белфорт неоднократно повторяет фразу: «Вы же не хотите знать все эти нудные детали». Однако Мартин Скорсезе в этом отношении ошибается. Теперь уже весь мир хочет знать детали – поэтому и фильм «Волк с Уолл-стрит» так раскритиковали многие серьезные кинокритики. В современном нам мире – в мире израненном Уолл-стрит – фильм кажется уже не столь актуальным.

Маргарет Коллинз

Socialist Alternative

Перевод Дмитрия Колесника

Читайте по теме:

Сергей Решетин. Что-то в воздухе

Бернардо Бертолуччи. Сжатый кулак в Венеции

Славой Жижек. Европейский стиль

Билл Муллен. Шик, блеск и Гэтсби

Жан-Поль Сартр. Письмо об «Ивановом детстве»

Кен Лоуч. Воссоздать дух сорок пятого

Ирина Чеботникова. Другое лицо французской анимации

Андрей Манчук. Интервью со Светланой Басковой

Саймон Хаттенстоун. Семь рюмок с Аки Каурисмяки

Александр Гусев. Docudays UA. Дневник фестиваля

Лидия Михеева. Что смотреть восьмого марта

Алексей Цветков. «Жизнь Пи» – атеизм невыносим?